1
00:00:00,500 --> 00:00:03,120
Welkom bij Grote Kunst.
De afgelopen jaren heeft

2
00:00:03,120 --> 00:00:04,160
we zijn aan het filmen

3
00:00:04,160 --> 00:00:05,280
de grootste tentoonstellingen,

4
00:00:05,280 --> 00:00:06,320
kunstgalerijen

5
00:00:06,320 --> 00:00:07,360
en musea ter wereld

6
00:00:07,360 --> 00:00:08,880
over enkele van de grootste kunstenaars

7
00:00:08,880 --> 00:00:10,320
en kunst in de geschiedenis.

8
00:00:10,320 --> 00:00:12,640
Wij registreren niet alleen
historische shows,

9
00:00:12,640 --> 00:00:15,920
maar we beveiligen ook
bevoorrechte toegang achter de schermen.

10
00:00:15,920 --> 00:00:18,400
Dit gebruiken wij dan als springplank
breder te kijken

11
00:00:18,400 --> 00:00:20,360
bij bijzondere kunstenaars.

12
00:00:20,360 --> 00:00:23,760
Deze films spelen als eerste
de bioscoop als Exhibition On Screen,

13
00:00:23,760 --> 00:00:26,280
dan maken we een nieuwe versie voor televisie.

14
00:00:26,280 --> 00:00:28,600
Eén van de meest populaire programma's
van de afgelopen tijd,

15
00:00:28,600 --> 00:00:33,080
hier in Londen en in New York,
was The Cut-Outs van Matisse.

16
00:00:33,080 --> 00:00:35,280
Gezien het delicate
aard van het werk,

17
00:00:35,280 --> 00:00:37,840
het was echt
een eenmalige voorstelling.

18
00:00:37,840 --> 00:00:41,480
Dus we waren opgetogen
om het vast te leggen voor het nageslacht.

19
00:00:41,480 --> 00:00:43,360
Henri Matisse
is een van die artiesten

20
00:00:43,360 --> 00:00:47,760
wiens energie en inventiviteit
zijn hele leven diep gaan.

21
00:00:47,760 --> 00:00:49,800
Zijn verhaal is kleurrijk
in alle opzichten,

22
00:00:49,800 --> 00:00:54,120
dat resulteerde in vele grote werken,
culminerend in een late periode

23
00:00:54,120 --> 00:00:57,400
waar borstels
werden vervangen door een schaar.

24
00:00:57,400 --> 00:01:00,760
Baanbrekend, driedimensionaal
en emotionele werken die, voor mij,

25
00:01:00,760 --> 00:01:04,320
zijn vandaag de dag net zo fris en krachtig,
als de dag waarop ze werden gemaakt.

26
00:01:04,320 --> 00:01:06,520
Meer dan dat,
dit is ook een film over

27
00:01:06,520 --> 00:01:10,120
hoe belangrijk onze grote kunstinstellingen zijn
zijn in het ondersteunen van artiesten,

28
00:01:10,120 --> 00:01:12,360
het behoud van hun werk
en keer op keer,

29
00:01:12,360 --> 00:01:16,080
de uitdagingen aangaan
van het organiseren van een grote show.

30
00:01:16,080 --> 00:01:18,960
Deze tentoonstelling,
uiteindelijk, en dat is niet verwonderlijk,

31
00:01:18,960 --> 00:01:21,360
bleek een schot in de roos
in beide steden.

32
00:01:21,360 --> 00:01:24,720
Voor degenen onder jullie die het gemist hebben,
Misschien zie je het nooit meer terug.

33
00:01:24,720 --> 00:01:28,400
Behalve hier,
in deze nieuwste film van Great Art.

34
00:02:03,560 --> 00:02:07,960
"Het werk is een emanatie,
de projectie van het zelf.

35
00:02:07,960 --> 00:02:11,240
"Mijn tekeningen en mijn doeken
zijn stukjes van mezelf.

36
00:02:13,120 --> 00:02:16,080
‘Hun totaliteit vormt
Henri Matisse.

37
00:02:17,480 --> 00:02:21,800
"Het werk vertegenwoordigt, drukt uit,
bestendigt.

38
00:02:28,320 --> 00:02:30,720
‘Ik heb er altijd in geloofd
dat een groot deel van

39
00:02:30,720 --> 00:02:33,600
‘de schoonheid van een foto
komt voort uit de strijd

40
00:02:33,600 --> 00:02:36,240
"die een kunstenaar loont
met zijn beperkte medium.

41
00:02:42,000 --> 00:02:46,520
"Schaar kan meer gevoel krijgen
voor lijn dan potlood of houtskool.

42
00:02:50,120 --> 00:02:53,160
"Direct in kleur snijden
herinnert mij eraan

43
00:02:53,160 --> 00:02:55,280
"van het uithakken van steen door een beeldhouwer.

44
00:03:01,160 --> 00:03:03,200
‘De uitsnede is wat
heb ik nu gevonden

45
00:03:03,200 --> 00:03:06,320
"de eenvoudigste en meest directe manier
om mezelf uit te drukken."

46
00:04:02,840 --> 00:04:06,120
Er zijn bepaalde artiesten
dat vraagt gewoon

47
00:04:06,120 --> 00:04:08,360
een intense, gecoördineerde blik

48
00:04:08,360 --> 00:04:12,160
en die inspanningen vereisen vaak
zeer grote tentoonstellingen

49
00:04:12,160 --> 00:04:14,440
om het werk volledig in context te plaatsen.

50
00:04:14,440 --> 00:04:17,840
Het zijn enorme ondernemingen,
ze kosten tijd,

51
00:04:17,840 --> 00:04:20,480
ze nemen enorme hulpbronnen in beslag,
maar ze zijn het waard,

52
00:04:20,480 --> 00:04:22,680
omdat ze het publiek aanbieden
een kans

53
00:04:22,680 --> 00:04:26,960
om buitengewoon werk op een niveau te zien
dat zou anders onmogelijk zijn.

54
00:04:26,960 --> 00:04:29,880
Het is ons gelukt om samen op te trekken
enkele van de grote werken

55
00:04:29,880 --> 00:04:32,160
die Matisse maakte
in het laatste decennium van zijn leven

56
00:04:32,160 --> 00:04:35,680
en ik denk niet dat ze dat ooit zullen zijn
op deze manier weer samen,

57
00:04:35,680 --> 00:04:39,200
dus om ze in Londen te hebben
en dan is New York echt...

58
00:04:39,200 --> 00:04:41,600
zoals ze zeggen, een levenslange ervaring.

59
00:04:48,240 --> 00:04:51,920
Zo nu en dan,
werk komt plotseling in beeld

60
00:04:51,920 --> 00:04:55,760
en het lijkt zeer relevant
om het te proberen te laten zien.

61
00:04:58,040 --> 00:05:00,240
Curator zijn
gaat over veel dingen,

62
00:05:00,240 --> 00:05:05,080
maar het gaat mij heel erg aan
het installeren van het werk in de galerie,

63
00:05:05,080 --> 00:05:08,320
soms samen met de kunstenaars,
soms, zoals in dit geval,

64
00:05:08,320 --> 00:05:12,200
probeer je voor te stellen wat
de kunstenaar zou gewild hebben.

65
00:05:12,200 --> 00:05:14,960
Je hebt erover nagedacht
dit werk al jaren

66
00:05:14,960 --> 00:05:16,760
en plotseling staat het voor je

67
00:05:16,760 --> 00:05:18,800
en jouw verantwoordelijkheid is,
op een bepaalde manier,

68
00:05:18,800 --> 00:05:20,640
proberen en meenemen
het beste uit het werk.

69
00:05:22,320 --> 00:05:24,160
We zijn in kamer nummer vijf

70
00:05:24,160 --> 00:05:26,040
en we zijn richting het einde
van de installatie,

71
00:05:26,040 --> 00:05:27,520
dus het einde van de tweede week.

72
00:05:27,520 --> 00:05:30,920
Ik heb eraan gewerkt
gedurende twee en een half jaar,

73
00:05:30,920 --> 00:05:35,600
dus nu is het best spannend
om het allemaal samen te zien komen.

74
00:05:35,600 --> 00:05:39,280
Zoals je achter mij kunt zien,
de hang is een cluster,

75
00:05:39,280 --> 00:05:41,480
het lijkt alsof het bijna ontploft.

76
00:05:41,480 --> 00:05:45,440
We kozen voor deze hang,
omdat we wilden nabootsen,

77
00:05:45,440 --> 00:05:47,240
in zekere zin zoals Matisse zelf

78
00:05:47,240 --> 00:05:49,960
deze werken opgehangen
op de muren van zijn atelier.

79
00:05:51,160 --> 00:05:55,800
Zoals we ze vandaag de dag zien
zijn ingelijste en mooi voorbereide werken,

80
00:05:55,800 --> 00:05:57,080
maar ze hadden een leven

81
00:05:57,080 --> 00:06:01,000
wat veel soepeler was
eens.

82
00:06:02,240 --> 00:06:05,680
Er bestaat geen perfecte manier
een kamer te installeren.

83
00:06:05,680 --> 00:06:08,920
Je moet met het graan werken
van de architectuur van het gebouw.

84
00:06:08,920 --> 00:06:11,320
Er zijn bepaalde werken
van een bepaalde omvang

85
00:06:11,320 --> 00:06:13,920
die op een bepaalde muur moeten,
omdat het een bepaalde lengte heeft,

86
00:06:13,920 --> 00:06:15,440
maar verder,

87
00:06:15,440 --> 00:06:19,680
het draait allemaal om creëren
relaties en interval.

88
00:06:19,680 --> 00:06:21,320
Er is altijd
een aanpassing te maken

89
00:06:21,320 --> 00:06:23,880
en jij maakt die aanpassing
met je oog

90
00:06:23,880 --> 00:06:25,360
en je lichaam en je gevoel.

91
00:06:26,400 --> 00:06:28,840
Het draait allemaal om gevoel.

92
00:06:30,160 --> 00:06:32,720
Hij is niet alleen een medium aan het uitvinden,

93
00:06:32,720 --> 00:06:35,480
maar hij is een medium aan het uitvinden
waarin hij inkapselt

94
00:06:35,480 --> 00:06:38,320
elk ander medium
waar hij ooit mee heeft gewerkt.

95
00:06:38,320 --> 00:06:41,600
Wanneer je de show binnenstapt,
je ziet dat werken van dit formaat zijn,

96
00:06:41,600 --> 00:06:43,200
dus ze zijn behoorlijk intiem

97
00:06:43,200 --> 00:06:46,560
en dan, terwijl je er doorheen loopt,
het groeit gewoon en groeit en groeit

98
00:06:46,560 --> 00:06:49,240
totdat het, zoals,
vult hele kamers.

99
00:06:49,240 --> 00:06:53,040
Ik bedoel, het is het idee dat
dit is zo krachtig geworden

100
00:06:53,040 --> 00:06:56,240
dat hij besloten heeft om volledig te gaan
verdiept zich erin.

101
00:06:58,480 --> 00:06:59,960
We proberen voldoende ruimte over te laten

102
00:06:59,960 --> 00:07:03,480
dat mensen kunnen
om het werk te zien

103
00:07:03,480 --> 00:07:07,440
en heb zoiets
de ervaring die ik heb

104
00:07:07,440 --> 00:07:09,240
als ik het ophang,

105
00:07:09,240 --> 00:07:12,920
gewoon proberen te voelen
wat deze werken ons vertellen.

106
00:09:02,400 --> 00:09:05,560
"Allereerst
Ik heb de slak uit de natuur getekend,

107
00:09:05,560 --> 00:09:09,560
"Houd het tussen twee vingers,
getekend en opnieuw getekend.

108
00:09:15,480 --> 00:09:17,280
‘Ik werd me bewust van een ontvouwing.

109
00:09:18,680 --> 00:09:22,040
‘Ik vormde mij in mijn gedachten
een gezuiverd teken voor een schelp.

110
00:09:25,240 --> 00:09:29,400
"De beslissing van de lijn komt uit
de diepe overtuiging van de kunstenaar.

111
00:09:47,680 --> 00:09:53,320
"Ik merk dat ik objecten vertegenwoordig
zonder perspectieflijnen,

112
00:09:53,320 --> 00:09:56,280
"aan elkaar gehecht
door te voelen...

113
00:09:58,320 --> 00:10:02,480
"..met sfeer
gemaakt door kleuren.

114
00:10:33,280 --> 00:10:34,880
‘Er is geen scheiding

115
00:10:34,880 --> 00:10:37,680
"Tussen mijn oude foto's
en mijn uitsneden,

116
00:10:37,680 --> 00:10:41,200
"Behalve dat met groter
volledigheid en abstractie,

117
00:10:41,200 --> 00:10:43,840
‘Ik heb een formulier bereikt
gefilterd tot de essentie."

118
00:11:06,440 --> 00:11:10,160
Henri Matisse werd geboren
in een druk textielstadje

119
00:11:10,160 --> 00:11:14,440
in Noord-Frankrijk
op de laatste dag van 1869.

120
00:11:17,200 --> 00:11:20,360
Matisse groeide op
in het mistige licht van de regio,

121
00:11:20,360 --> 00:11:23,080
met zijn regenachtige dagen
en lange, strenge winters.

122
00:11:25,280 --> 00:11:27,960
Zijn vader,
een succesvolle graanhandelaar,

123
00:11:27,960 --> 00:11:30,480
gepland voor zijn zoon
advocaat worden,

124
00:11:30,480 --> 00:11:35,080
maar, op 20-jarige leeftijd, terwijl hij in bed lag
herstellende van blindedarmontsteking,

125
00:11:35,080 --> 00:11:38,880
Henri's leven veranderde toen zijn moeder
kocht een schilderset voor hem.

126
00:11:40,240 --> 00:11:43,720
"Vanaf het moment dat ik vasthield
de doos met kleuren in mijn handen,

127
00:11:43,720 --> 00:11:47,280
‘Ik wist dat dit mijn leven was.
Ik wierp mezelf erin als een beest

128
00:11:47,280 --> 00:11:50,600
"die naar beneden stort
datgene waar hij van houdt.

129
00:11:50,600 --> 00:11:54,600
‘Ik was klerk van een advocaat,
maar de ruzies van anderen

130
00:11:54,600 --> 00:11:57,200
"interesseerde mij
veel minder dan schilderen."

131
00:11:57,200 --> 00:11:59,400
Dit is het eerste werk van Matisse,

132
00:11:59,400 --> 00:12:04,120
geschilderd binnen een jaar na opening
dat eerste doosje met kleuren.

133
00:12:04,120 --> 00:12:06,120
Het getuigt van een wonderbaarlijk talent.

134
00:12:36,600 --> 00:12:40,240
In 1891,
de 21-jarige Henri Matisse

135
00:12:40,240 --> 00:12:43,440
naar Parijs gereisd
om naar een kunstacademie te gaan.

136
00:12:43,440 --> 00:12:47,400
Hij had zijn pad gekozen,
kunstenaar worden.

137
00:12:49,480 --> 00:12:52,880
De beginjaren
van Matisse's opleiding in Parijs

138
00:12:52,880 --> 00:12:54,400
karakteriseerde in zekere zin een motief

139
00:12:54,400 --> 00:12:56,600
dat zou lopen
gedurende zijn hele carrière,

140
00:12:56,600 --> 00:12:58,560
wat enerzijds
gaat over verwerven

141
00:12:58,560 --> 00:13:01,160
alle nauwkeurigheid en discipline
van een academische opleiding,

142
00:13:01,160 --> 00:13:03,720
maar ook tegenwerken
die grenzen

143
00:13:03,720 --> 00:13:07,200
en iets proberen te doen
nieuw en onderscheidend en anders.

144
00:13:09,080 --> 00:13:12,360
De kunstwereld was radicaal veranderd
in de voorgaande decennia.

145
00:13:12,360 --> 00:13:16,200
Eerst kwamen de impressionisten,
mannen als Monet en Degas,

146
00:13:16,200 --> 00:13:20,840
die een revolutie teweegbracht in de kunst
door vluchtige momenten vast te leggen,

147
00:13:20,840 --> 00:13:25,400
scènes uit het dagelijks leven en reflecties
van de modernisering van Frankrijk.

148
00:13:27,280 --> 00:13:29,160
Vervolgens de postimpressionisten,

149
00:13:29,160 --> 00:13:32,640
op zoek naar meer emotionele diepgang
en psychologische betrokkenheid.

150
00:13:34,560 --> 00:13:37,360
Mannen zoals Cézanne...

151
00:13:37,360 --> 00:13:40,280
Van Gogh...

152
00:13:40,280 --> 00:13:43,840
en Gauguin, die zich concentreerde
veel meer over structuur en kleur.

153
00:13:45,000 --> 00:13:49,240
Matisse woonde jarenlang in Parijs,
schilderen, beeldhouwen,

154
00:13:49,240 --> 00:13:51,880
evenals trouwen
en begon een gezin te stichten.

155
00:13:53,320 --> 00:13:56,680
Maar uitstapjes naar Zuid-Frankrijk
stimuleerde een grotere gehechtheid

156
00:13:56,680 --> 00:14:01,160
tot levendige kleuren en vormen,
beïnvloed door het felle zonlicht

157
00:14:01,160 --> 00:14:03,960
en diepe schaduwen van
de Franse Middellandse Zeekust.

158
00:14:05,160 --> 00:14:09,160
De grootheid van Matisse
was als colorist.

159
00:14:09,160 --> 00:14:14,280
Hij bereikte een perfectie van kleur,
van ontwerp, van...

160
00:14:14,280 --> 00:14:16,960
bijna van componeren,
als een muzikant,

161
00:14:16,960 --> 00:14:20,600
waarvan ik denk niemand
heeft sindsdien geëmuleerd.

162
00:14:20,600 --> 00:14:25,520
Ik denk niet dat je dat kunt betwisten,
maar hij ontwikkelde zich niet in een vacuüm.

163
00:14:25,520 --> 00:14:27,200
Hij was, als je wilt,

164
00:14:27,200 --> 00:14:31,440
de laatste fase
in een revolutie in kleur

165
00:14:31,440 --> 00:14:33,960
dat begon met de impressionisten

166
00:14:33,960 --> 00:14:38,200
en ging toen verder,
werd naar voren gebracht door postimpressionisten.

167
00:14:38,200 --> 00:14:41,400
En geleidelijk,
de functie van kleur

168
00:14:41,400 --> 00:14:46,440
is opgehouden de natuur te beschrijven
en begon de vrijheid te krijgen

169
00:14:46,440 --> 00:14:50,960
expressief zijn
van emotie en stemming.

170
00:14:50,960 --> 00:14:54,920
In 1905, Matisse en enkele vrienden
een tentoonstelling gehouden,

171
00:14:54,920 --> 00:14:59,240
en hun schilderijen wonnen hen
een verzamelnaam, de Fauves,

172
00:14:59,240 --> 00:15:00,800
De wilde beesten.

173
00:15:02,200 --> 00:15:05,800
Het fauvisme nam Matisse mee op reis
nog dieper in vetgedrukt

174
00:15:05,800 --> 00:15:09,600
en fantasierijk kleurgebruik,
vorm en balans,

175
00:15:09,600 --> 00:15:12,680
en het was een reis die dat zou doen
houdt hem de rest van zijn leven bezig.

176
00:15:13,760 --> 00:15:18,000
‘De hele regeling
van mijn foto is expressief,

177
00:15:18,000 --> 00:15:22,720
"de plaats die wordt ingenomen door de figuren,
de lege ruimtes om hen heen,

178
00:15:22,720 --> 00:15:25,840
"de verhoudingen,
alles heeft zijn aandeel.

179
00:15:27,040 --> 00:15:31,000
"Het expressieve aspect van kleuren
dringt zich aan mij op

180
00:15:31,000 --> 00:15:32,640
"op een puur instinctieve manier.

181
00:15:35,160 --> 00:15:36,640
"De belangrijkste functie van kleur

182
00:15:36,640 --> 00:15:40,200
"zou moeten zijn om expressie te dienen
zo goed mogelijk.

183
00:15:40,200 --> 00:15:43,680
‘Ik heb mijn toon neergelegd
zonder vooropgezet plan."

184
00:15:48,040 --> 00:15:49,800
Bij het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog,

185
00:15:49,800 --> 00:15:53,360
de 44-jarige Matisse
werd te oud verklaard om te vechten.

186
00:15:54,480 --> 00:15:57,120
Hij bleef tot 1917 in Parijs

187
00:15:57,120 --> 00:15:59,800
en toen verhuisde hij
naar de Cote d'Azur.

188
00:16:01,160 --> 00:16:03,200
En het was hier,
aan de zuidkust van Frankrijk,

189
00:16:03,200 --> 00:16:05,040
dat hij zou uitgeven
een groot deel van de rest van zijn leven.

190
00:16:07,640 --> 00:16:10,840
Ik denk dat het essentieel is,
zijn verhuizing naar het zuiden,

191
00:16:10,840 --> 00:16:14,720
vooral weer gezien te hebben
waar hij opgroeide, zijn vroege jaren.

192
00:16:14,720 --> 00:16:17,240
Het is precies het tegenovergestelde
van een Matisse-schilderij,

193
00:16:17,240 --> 00:16:18,520
het is de antithese.

194
00:16:18,520 --> 00:16:20,360
Dat vond ik heel leerzaam
te realiseren

195
00:16:20,360 --> 00:16:24,880
dat hij deze dingen uitzocht,
hij creëerde zijn leven om hem daartoe in staat te stellen

196
00:16:24,880 --> 00:16:27,360
om de onderwerpen te schilderen
dat inspireerde hem,

197
00:16:27,360 --> 00:16:29,560
die ofwel licht waren,
palmbomen,

198
00:16:29,560 --> 00:16:31,960
dingen die meer zijn,
soort van, exotisch,

199
00:16:31,960 --> 00:16:34,640
al deze dingen
hij is niet geboren in,

200
00:16:34,640 --> 00:16:37,840
hij moest het zelf uitzoeken
en dus denk ik, tijdens het lezen,

201
00:16:37,840 --> 00:16:40,560
die beweging kan niet echt
onderschat worden.

202
00:16:41,800 --> 00:16:47,080
Twee kunstenaars domineerden deze periode,
Picasso en Matisse.

203
00:16:47,080 --> 00:16:49,200
Ze waren zowel rivalen als vrienden.

204
00:16:51,040 --> 00:16:55,440
Bijna uniek,
hij en Picasso waren de twee kunstenaars

205
00:16:55,440 --> 00:16:59,240
die geweldig waren
vóór de Eerste Wereldoorlog

206
00:16:59,240 --> 00:17:03,760
en bleef daarna geweldig
na de Eerste Wereldoorlog,

207
00:17:03,760 --> 00:17:08,400
wat voor zoveel andere artiesten geldt
was een totale, soort cesuur

208
00:17:08,400 --> 00:17:10,440
dat ze niet verder konden gaan,

209
00:17:10,440 --> 00:17:13,280
ze ontwikkelden zich niet
helemaal artistiek,

210
00:17:13,280 --> 00:17:18,080
terwijl Picasso en inderdaad Matisse
had nog steeds de ideeën,

211
00:17:18,080 --> 00:17:20,800
hebben zichzelf nog steeds opnieuw uitgevonden.

212
00:17:20,800 --> 00:17:25,240
Wat je niet krijgt bij Matisse
heel vaak, in tegenstelling tot Picasso,

213
00:17:25,240 --> 00:17:28,960
is een groot psychologisch inzicht.

214
00:17:28,960 --> 00:17:34,360
Het is de compositie
van het schilderij,

215
00:17:34,360 --> 00:17:37,200
het is de menselijke figuur,

216
00:17:37,200 --> 00:17:38,960
het is heel veel
een deel van die compositie.

217
00:17:40,120 --> 00:17:42,160
In zijn meest memorabele...

218
00:17:42,160 --> 00:17:46,400
Bijna het meest memorabele
hij ooit schilderde, The Dance,

219
00:17:46,400 --> 00:17:50,160
je bent niet bijzonder nieuwsgierig
over wie de cijfers zijn,

220
00:17:50,160 --> 00:17:54,600
maar je bent totaal verleid
door het ritme

221
00:17:54,600 --> 00:17:59,280
van de beweging van de figuren
en de ruimtes tussen hun ledematen

222
00:17:59,280 --> 00:18:01,440
en hun relatie tot elkaar.

223
00:18:04,040 --> 00:18:07,880
In 1930 reisde Matisse naar Tahiti
en de VS

224
00:18:07,880 --> 00:18:10,240
om nieuw licht en energie te vinden.

225
00:18:11,880 --> 00:18:13,240
Het was ook in de VS,

226
00:18:13,240 --> 00:18:16,240
dat de rijke industrieel,
Albert Barnes,

227
00:18:16,240 --> 00:18:19,440
opdracht gegeven voor een enorme muurschildering,
ook wel De Dans genoemd.

228
00:18:22,600 --> 00:18:23,720
Tegen het einde ervan,

229
00:18:23,720 --> 00:18:27,080
Matisse was overtuigd
zijn toekomst lag in eenvoud,

230
00:18:27,080 --> 00:18:30,920
afvlakken,
voortdurende kleurexperimenten

231
00:18:30,920 --> 00:18:34,400
en het gebruik van iets nieuws,
de papieruitsnede.

232
00:18:36,960 --> 00:18:41,200
In 1939 was Frankrijk opnieuw
in oorlog met Duitsland.

233
00:18:41,200 --> 00:18:45,120
Verontrust door de val van Frankrijk,
Matisse bleef hier in Nice.

234
00:18:47,240 --> 00:18:51,920
Begin 1941,
een meer persoonlijke tragedie trof hem,

235
00:18:51,920 --> 00:18:54,000
buikkanker.

236
00:18:54,000 --> 00:18:57,200
De operatie om het te verwijderen
liet hem arbeidsongeschikt achter.

237
00:18:59,120 --> 00:19:00,960
Om aan het bombardement te ontsnappen,

238
00:19:00,960 --> 00:19:03,640
Matisse trok een paar kilometer landinwaarts
naar Vence.

239
00:19:03,640 --> 00:19:05,920
En hier herstelde hij langzaam.

240
00:19:09,520 --> 00:19:11,320
"Om mijn foto's te maken,

241
00:19:11,320 --> 00:19:15,000
‘Ik moet een paar dagen blijven
in dezelfde gemoedstoestand

242
00:19:15,000 --> 00:19:17,320
"en ik vind dit niet
in welke sfeer dan ook,

243
00:19:17,320 --> 00:19:18,720
"maar die van de Cote d'Azur.

244
00:19:20,440 --> 00:19:24,800
"Voor mij nu
stilte en isolatie zijn nuttig."

245
00:19:27,760 --> 00:19:29,480
Terwijl hij herstelde en werkte,

246
00:19:29,480 --> 00:19:32,120
Matisse verdiepte zich erin
dieper en dieper

247
00:19:32,120 --> 00:19:33,960
in de wereld van de uitsnede.

248
00:20:04,240 --> 00:20:05,840
Het woord dat ik zou karakteriseren

249
00:20:05,840 --> 00:20:08,800
Matisse's werkethiek met
is verzet.

250
00:20:08,800 --> 00:20:11,160
En de uitsparingen zijn dat ook
een heel goed voorbeeld,

251
00:20:11,160 --> 00:20:12,400
want wat hij werkelijk doet,

252
00:20:12,400 --> 00:20:13,920
op een moment
als hij ouder wordt,

253
00:20:13,920 --> 00:20:16,560
Hij is ziek, weet je, hij is er niet
de beste gezondheid, hij is nogal zwak,

254
00:20:16,560 --> 00:20:20,520
hij heeft een bepaalde hoeveelheid pijn,
hij lijdt aan slapeloosheid.

255
00:20:20,520 --> 00:20:22,280
Hij vecht tegen
al deze dingen

256
00:20:22,280 --> 00:20:24,240
om werken te produceren die lijken,

257
00:20:24,240 --> 00:20:27,880
blijkbaar heel blij,
spontaan, jeugdig,

258
00:20:27,880 --> 00:20:31,280
het zeer, zeer tegenovergestelde van
alles wat hij ervaart,

259
00:20:31,280 --> 00:20:34,480
en ik denk dat er iets is
nogal bijzonder wat dat betreft.

260
00:20:34,480 --> 00:20:36,880
Wat betreft de uitsparingen.

261
00:20:36,880 --> 00:20:41,560
Ik denk dat hij heeft genomen
een manier om kunst te maken

262
00:20:41,560 --> 00:20:46,840
en daadwerkelijk gereden
voor zover dat mogelijk zou zijn

263
00:20:46,840 --> 00:20:50,240
en iets voortgebracht
tijdloos mooi.

264
00:20:50,240 --> 00:20:55,560
Matisse lijkt in zekere zin
zich terugtrekken uit de wereld...

265
00:20:55,560 --> 00:20:58,960
of hij trekt zich terug
van pijn en verdriet

266
00:20:58,960 --> 00:21:03,200
en lijden in de wereld,
hij creëert zijn eigen wereld

267
00:21:03,200 --> 00:21:07,320
van grote schoonheid, van grote sereniteit

268
00:21:07,320 --> 00:21:10,120
en groot geluk
en, mijn hemel,

269
00:21:10,120 --> 00:21:12,600
daar is zo'n behoefte aan.

270
00:21:42,080 --> 00:21:44,920
"Kijk eens naar deze grote compositie.

271
00:21:44,920 --> 00:21:49,080
"Het gebladerte, het fruit, de schaar,
een tuin.

272
00:21:54,480 --> 00:21:56,640
‘Omdat ik verplicht ben te blijven
vaak op bed,

273
00:21:56,640 --> 00:21:58,840
"Vanwege mijn gezondheidstoestand,

274
00:21:58,840 --> 00:22:02,320
‘Ik heb een kleine tuin gemaakt
overal om mij heen waar ik kan lopen.

275
00:22:05,440 --> 00:22:08,480
"Er zijn bladeren, vruchten, een vogel.

276
00:22:13,400 --> 00:22:16,520
‘Een kunstenaar moet de natuur bezitten.

277
00:22:16,520 --> 00:22:19,200
‘Hij moet zich identificeren
met haar ritme,

278
00:22:19,200 --> 00:22:20,800
"door werk dat het meesterschap voorbereidt

279
00:22:20,800 --> 00:22:23,840
"Waarmee hij later zal doen
zichzelf kunnen uiten

280
00:22:23,840 --> 00:22:25,200
"in zijn eigen taal.

281
00:22:26,880 --> 00:22:31,080
‘Al mijn inspanningen zijn erop gericht
verkrijgen, zonder wreedheid,

282
00:22:31,080 --> 00:22:34,360
"de maximale kracht van kleur."

283
00:23:02,640 --> 00:23:06,360
Het Museum voor Moderne Kunst zet zich in
zich al heel vroeg aan Matisse.

284
00:23:06,360 --> 00:23:08,760
In feite werd in 1932
drie jaar na onze oprichting,

285
00:23:08,760 --> 00:23:10,680
we kochten onze eerste werken van Matisse

286
00:23:10,680 --> 00:23:13,840
en zijn blijven bouwen
onze collectie van zijn werk,

287
00:23:13,840 --> 00:23:15,440
nu nummering 300 werken

288
00:23:15,440 --> 00:23:18,040
en misschien wel,
de belangrijkste collectie

289
00:23:18,040 --> 00:23:22,040
van Matisse's werk in de wereld.
De traditie van het kijken naar Matisse

290
00:23:22,040 --> 00:23:24,240
over heel
de verschillende afmetingen

291
00:23:24,240 --> 00:23:26,200
van zijn praktijk
essentieel is geweest

292
00:23:26,200 --> 00:23:29,000
het Museum voor Moderne Kunst
nu al bijna 90 jaar.

293
00:23:34,240 --> 00:23:36,920
Het zwembad van Matisse is

294
00:23:36,920 --> 00:23:41,320
de belangrijkste Matisse
uitsnede in kunstcollectie.

295
00:23:41,320 --> 00:23:46,520
In 1992 werd het Museum voor Moderne Kunst opgericht
had er een historische overzichtstentoonstelling van

296
00:23:46,520 --> 00:23:50,120
de hele carrière van Henri Matisse.

297
00:23:50,120 --> 00:23:53,640
Het was tijdens die tentoonstelling
dat zei de toenmalige curator

298
00:23:53,640 --> 00:23:57,200
Het zwembad eigenlijk
moet een conservering ondergaan.

299
00:23:57,200 --> 00:23:59,200
Dus door de jaren heen
Ik heb erover nagedacht

300
00:23:59,200 --> 00:24:01,880
en dacht erover na
en vervolgens, in 2008, een voorstel gedaan

301
00:24:01,880 --> 00:24:04,160
naar het schilderij
en beeldhouwafdeling

302
00:24:04,160 --> 00:24:06,120
om het zwembad te behouden.

303
00:24:09,160 --> 00:24:12,120
Dit paneel toont een zwemmer,

304
00:24:12,120 --> 00:24:17,320
dus Matisse was een zwembad aan het nabootsen
met vrouwelijke zwemmers

305
00:24:17,320 --> 00:24:19,360
en wat we hebben gedaan,

306
00:24:19,360 --> 00:24:22,120
als onderdeel van
de conserveringsprocedure,

307
00:24:22,120 --> 00:24:25,520
is om de achterkant te hebben gevoerd.

308
00:24:26,920 --> 00:24:31,600
De rand is dus bekleed
met Japans papier om het te verstevigen

309
00:24:31,600 --> 00:24:34,840
en dan zijn deze tabbladen toegevoegd.

310
00:24:34,840 --> 00:24:38,880
Dus wanneer we dit werk opnieuw installeren
op massieve panelen,

311
00:24:38,880 --> 00:24:42,720
het zijn deze tabbladen die we gebruiken

312
00:24:42,720 --> 00:24:45,720
om door te nieten
of doorslapen,

313
00:24:45,720 --> 00:24:49,880
zodat de oorspronkelijke tackingmarge behouden blijft
er zit geen gat meer in.

314
00:24:51,480 --> 00:24:53,440
Er is iets
buitengewoon wat er gebeurt

315
00:24:53,440 --> 00:24:55,640
wanneer u in de aanwezigheid bent
van de uitsneden van Matisse.

316
00:24:55,640 --> 00:24:57,920
Zeg het zwembad,
een van zijn magistrale

317
00:24:57,920 --> 00:25:00,880
en belangrijkste werken,
het is bijna visceraal,

318
00:25:00,880 --> 00:25:03,400
je voelt het werk echt
in je lichaam,

319
00:25:03,400 --> 00:25:05,320
maar ook om het te zien
door je ogen

320
00:25:05,320 --> 00:25:08,160
en wat we daarbij hebben geleerd
het onderzoek voor deze tentoonstelling

321
00:25:08,160 --> 00:25:11,560
is dat hij het werk niet heeft geplakt,
de vormen, naar het oppervlak,

322
00:25:11,560 --> 00:25:15,440
hij speldde ze vast, ze zweefden,
ze hadden een vloeibaarheid in zich

323
00:25:15,440 --> 00:25:17,240
dat je niet kunt begrijpen

324
00:25:17,240 --> 00:25:19,680
tenzij je fysiek bent
vóór hen.

325
00:25:23,360 --> 00:25:29,200
In een werk als dit probeer ik dat te doen
onderzoeken voor technische vervaardiging.

326
00:25:29,200 --> 00:25:32,720
Dus op dit moment,
als je omhoog kijkt op het scherm,

327
00:25:32,720 --> 00:25:34,760
je ziet het gele papier

328
00:25:34,760 --> 00:25:37,000
en daar lijkt het op
zijn twee gaten,

329
00:25:37,000 --> 00:25:38,800
en in feite zijn er twee gaten,

330
00:25:38,800 --> 00:25:43,440
en dat is het bewijs van
de originele pinning met...

331
00:25:43,440 --> 00:25:46,360
Vanaf geel tot en met
naar de sinaasappel.

332
00:25:46,360 --> 00:25:50,600
Een van de mysteries,
als je naar de uitsparingen kijkt,

333
00:25:50,600 --> 00:25:55,920
daarom is het soms zo
een formulier bestaat uit één stuk...

334
00:25:57,200 --> 00:25:59,160
..en dan ga je kijken
bij een ander formulier

335
00:25:59,160 --> 00:26:02,320
en het is verzonnen
van vele, vele, vele kleine stukjes.

336
00:26:02,320 --> 00:26:04,560
Er is simpelweg geen adequaat antwoord.

337
00:26:04,560 --> 00:26:08,200
In het zwembad,

338
00:26:08,200 --> 00:26:10,560
je kunt zien dat die er zijn
bepaalde zwemmers

339
00:26:10,560 --> 00:26:13,680
waar het hele lichaam
bestaat vrijwel uit één stuk,

340
00:26:13,680 --> 00:26:15,200
en dan kijk je naar anderen

341
00:26:15,200 --> 00:26:17,920
en het is gemaakt
uit vele, vele, vele lagen.

342
00:26:17,920 --> 00:26:21,200
Wat was belangrijk
was de omtrek en de kleur.

343
00:26:24,480 --> 00:26:30,400
Dit is een mock-up op ware grootte
van een van de negen panelen.

344
00:26:31,520 --> 00:26:34,600
Daarom schilderde ik grote vellen
van blauw papier...

345
00:26:35,920 --> 00:26:39,760
..Ik heb het origineel exact getraceerd
en toen sneed ik deze vormen,

346
00:26:39,760 --> 00:26:43,560
dus ze zijn exact
replica van het originele paneel.

347
00:26:43,560 --> 00:26:48,720
En wat ik hier aan het experimenteren ben
is het eigenlijke proces van vastzetten.

348
00:26:48,720 --> 00:26:51,720
De werken werden aan de muur vastgemaakt,

349
00:26:51,720 --> 00:26:54,240
dus ze hadden een levendigheid
dat werd verminderd

350
00:26:54,240 --> 00:26:56,440
toen ze in het algemeen werden gemonteerd,

351
00:26:56,440 --> 00:27:00,240
dus wat ik probeerde uit te werken
voor mezelf,

352
00:27:00,240 --> 00:27:05,040
zowel als curator als conservator,
Hoe zou dit vastzetten werken?

353
00:27:06,080 --> 00:27:08,360
Ik hoop dat je het kunt zien

354
00:27:08,360 --> 00:27:11,240
en wat we aan het testen waren
en waar wij heel blij mee zijn,

355
00:27:11,240 --> 00:27:13,400
dat het werk heeft
een driedimensionaliteit,

356
00:27:13,400 --> 00:27:14,560
het heeft een levendigheid,

357
00:27:14,560 --> 00:27:18,200
dat is wat we probeerden
te bereiken bij onze herinstallatie.

358
00:27:31,610 --> 00:27:34,210
We beginnen
de installatie van het werk,

359
00:27:34,210 --> 00:27:39,490
en je hebt deze verwachting
van hoe het zal zijn,

360
00:27:39,490 --> 00:27:43,010
maar eigenlijk vooraan staan
daarvan is totaal verschillend.

361
00:27:43,010 --> 00:27:46,810
Iedereen is daar vanuit gegaan
de vier naakten zullen op één muur staan.

362
00:27:46,810 --> 00:27:50,090
Ik ben er vrij zeker van dat ze dat zijn
zal eindigen op twee muren,

363
00:27:50,090 --> 00:27:53,970
Hoe splits je ze dan?
Hoe integreer je het beeld?

364
00:27:53,970 --> 00:27:55,690
Hoe zitten ze
ten opzichte van elkaar?

365
00:27:55,690 --> 00:27:59,450
Hoe worden ze verlicht?
Creëer je een gelijk interval?

366
00:27:59,450 --> 00:28:02,210
Of groepeer je er twee en dan één?

367
00:28:02,210 --> 00:28:05,810
Ik heb het al vermeld
ongeveer 10 of 15 mogelijkheden

368
00:28:05,810 --> 00:28:07,970
en dat is
de veelheid aan beslissingen

369
00:28:07,970 --> 00:28:09,850
die je de hele tijd maakt.

370
00:28:09,850 --> 00:28:13,330
Ook al weet je het zeker
reeds vaste punten.

371
00:28:16,210 --> 00:28:18,170
'Wij zitten er middenin
van de installatie.'

372
00:28:18,170 --> 00:28:19,890
Er gebeurt veel om ons heen.

373
00:28:19,890 --> 00:28:22,210
En dan deze
moet naar links bewegen.

374
00:28:22,210 --> 00:28:25,410
Nummer twee moet wel
naar links bewegen.

375
00:28:25,410 --> 00:28:28,250
'De ambitie is altijd om het te proberen

376
00:28:28,250 --> 00:28:32,850
'En onthullen hoe
het denken van de kunstenaar ontwikkelde zich.'

377
00:28:32,850 --> 00:28:34,810
Wanneer je deze kamer binnenkomt,

378
00:28:34,810 --> 00:28:37,530
je komt echt in de knel
groep werk,

379
00:28:37,530 --> 00:28:41,730
waar je het echt bijna kunt traceren
op uurbasis

380
00:28:41,730 --> 00:28:44,170
hoe zijn denken zich ontwikkelde.

381
00:28:44,170 --> 00:28:45,410
Wanneer dat binnenkomt,

382
00:28:45,410 --> 00:28:47,810
Ik wil het gewoon proberen
nog iets geks.

383
00:28:47,810 --> 00:28:49,490
Wat wil je doen?

384
00:28:49,490 --> 00:28:52,650
Zet het daar neer
en trek het beeld hierheen. OK.

385
00:28:52,650 --> 00:28:54,970
'De vier Blauwe Naakten
en de sculpturen

386
00:28:54,970 --> 00:28:57,570
'is echt een centrale kamer
in de voorstelling.

387
00:28:57,570 --> 00:28:59,850
'Het is het moment waarop Matisse'

388
00:28:59,850 --> 00:29:04,690
echt ontwikkeld
een geheel vrije manier van werken.

389
00:29:04,690 --> 00:29:09,170
Dit zijn geen werken die gemaakt zijn
van tekenen voor het model,

390
00:29:09,170 --> 00:29:11,530
ze zijn volledig uit het geheugen gemaakt.

391
00:29:11,530 --> 00:29:15,210
En je hebt dat gevoel van bijna
een soort trilling van opwinding

392
00:29:15,210 --> 00:29:17,410
terwijl hij deze vormen maakt

393
00:29:17,410 --> 00:29:20,530
en hij verwijst terug naar de zijne
productie in beeldhouwkunst.

394
00:29:20,530 --> 00:29:22,530
Dus we hebben er nu vier...
Twee.

395
00:29:22,530 --> 00:29:24,730
Twee. Een.
Een.

396
00:29:24,730 --> 00:29:25,850
Drie.
Drie.

397
00:29:25,850 --> 00:29:27,250
Wissel die twee om.

398
00:29:28,410 --> 00:29:31,050
De vier blauwe naakten
waren allemaal bedacht

399
00:29:31,050 --> 00:29:35,330
heel dicht bij elkaar in 1952
en toen werden ze opgesplitst.

400
00:29:35,330 --> 00:29:38,970
Af en toe zijn ze dat geweest
samen te zien op tentoonstellingen,

401
00:29:38,970 --> 00:29:40,930
maar dit is echt zo
een zeer zeldzaam moment.

402
00:29:42,370 --> 00:29:44,290
Eigenlijk het leuke
hierover nu

403
00:29:44,290 --> 00:29:47,330
is dat één, twee, drie, vier,

404
00:29:47,330 --> 00:29:49,050
maar dit is eigenlijk zo
de eerste die je ziet,

405
00:29:49,050 --> 00:29:52,250
dat is de eerste waarmee hij begon,
dus dat is geweldig.

406
00:29:52,250 --> 00:29:54,650
Dus we hebben het.

407
00:29:54,650 --> 00:29:55,930
Ik denk dat ik er blij mee ben,

408
00:29:55,930 --> 00:29:59,010
maar we staan op het punt om het te zien stijgen
aan de muur en dan weten we het.

409
00:30:01,130 --> 00:30:05,170
Hier zijn we,
het is een beeldhouwer, het is een schilder,

410
00:30:05,170 --> 00:30:08,610
het is een kunstenaar die terugkijkt
over zijn leven

411
00:30:08,610 --> 00:30:10,570
en nadenken over wat
hij is eerder gemaakt.

412
00:30:10,570 --> 00:30:13,770
Omdat hij dat echt was
proberen uit te werken

413
00:30:13,770 --> 00:30:16,290
hoe je het lichaam representeert,

414
00:30:16,290 --> 00:30:18,890
maar ook hoe je moet vertegenwoordigen
de manier waarop

415
00:30:18,890 --> 00:30:21,290
het lichaam houdt zichzelf vast en valt.

416
00:30:21,290 --> 00:30:25,730
Het heeft veel meer
emotionele diepgang, denk ik.

417
00:30:25,730 --> 00:30:29,170
Conventioneel,
ze worden alle vier op één muur getoond,

418
00:30:29,170 --> 00:30:31,410
maar we hebben besloten ze te splitsen,

419
00:30:31,410 --> 00:30:34,290
dus eindigen we nu met
een zeer gelukkige omstandigheid,

420
00:30:34,290 --> 00:30:37,610
op de een of andere manier beheersen ze gewoon de ruimte

421
00:30:37,610 --> 00:30:41,290
en ze verplichten je in zekere zin
op een bepaalde manier rond te lopen.

422
00:30:41,290 --> 00:30:43,810
Het is ongetwijfeld een van
de hoogtepunten van de show.

423
00:31:29,450 --> 00:31:31,530
‘Het is niet langer de borstel

424
00:31:31,530 --> 00:31:35,050
"dat glijdt en glijdt
over het doek,

425
00:31:35,050 --> 00:31:38,330
‘Het is de schaar die knipt
in het papier en in de kleur.

426
00:31:41,090 --> 00:31:44,650
"De omstandigheden van de reis
zijn 100% verschillend.

427
00:31:51,490 --> 00:31:55,090
"De contouren van de figuur veren
vanaf de ontdekking van de schaar

428
00:31:55,090 --> 00:31:57,770
"die het de beweging geven
van het circulerende leven.

429
00:32:03,770 --> 00:32:06,610
"Door deze gekleurd te maken
uitgesneden papier,

430
00:32:06,610 --> 00:32:10,890
"Het lijkt mij dat ik dat ben
met plezier anticiperend op wat komen gaat.

431
00:32:10,890 --> 00:32:14,530
‘Ik denk niet dat ik dat heb
heb nog nooit zo’n evenwicht gevonden.

432
00:32:20,850 --> 00:32:23,050
‘Maar dat weet ik
het zal pas veel later zijn

433
00:32:23,050 --> 00:32:25,650
"dat mensen zullen beseffen
in welke mate

434
00:32:25,650 --> 00:32:29,050
"Het werk dat ik vandaag doe
is in de pas met de toekomst."

435
00:33:08,050 --> 00:33:14,730
Toen ik klein was, hadden we een portret
van mijn vader waar ik veel naar keek.

436
00:33:16,130 --> 00:33:20,130
De lijn van de neus
kwam door de ooghoek.

437
00:33:20,130 --> 00:33:22,130
En toen ik opgroeide, weet je,

438
00:33:22,130 --> 00:33:23,890
je zou hier één oog trekken
en hier één oog

439
00:33:23,890 --> 00:33:26,130
en de neus in het midden
en zo'n mond

440
00:33:26,130 --> 00:33:28,970
maar dit was alles, soort van,
zoals, los.

441
00:33:28,970 --> 00:33:32,810
En ik dacht altijd
dat was zo interessant,

442
00:33:32,810 --> 00:33:35,890
dat deze grote kerel
de regels zou kunnen overtreden.

443
00:33:37,810 --> 00:33:40,210
Dat heeft mij zeker verlaten

444
00:33:40,210 --> 00:33:42,650
een soort vrijheid die, weet je,
waard om over na te denken.

445
00:33:44,770 --> 00:33:47,450
Ik had altijd het gevoel,
deze intensiteit met zijn werk.

446
00:33:49,330 --> 00:33:52,570
Deze werden op de muur geplakt

447
00:33:52,570 --> 00:33:55,570
en in zekere zin bedoel ik:
er was geen grens,

448
00:33:55,570 --> 00:34:00,570
er was geen frame om te stoppen,
het was grenzeloos.

449
00:34:00,570 --> 00:34:03,650
Hij gebruikte kleuren
die wij associëren met de jeugd

450
00:34:03,650 --> 00:34:09,130
en zelfs hele jonge jongeren,
weet je? Kinderlijk.

451
00:34:09,130 --> 00:34:12,570
En ik vind het zó mooi
dat hij aan het einde van zijn leven

452
00:34:12,570 --> 00:34:15,730
als hij in die rolstoel zit,
of in bed,

453
00:34:15,730 --> 00:34:19,570
Wat je ziet is een oude man,
maar wat je van hem krijgt

454
00:34:19,570 --> 00:34:23,130
heeft niets te maken
met zijn fysieke verschijning.

455
00:34:23,130 --> 00:34:25,410
Het draait allemaal om uitbreiding.

456
00:34:27,130 --> 00:34:30,130
Dit is voor mij gewoon
een zeer ontroerend stuk.

457
00:34:30,130 --> 00:34:31,810
Ik bedoel, allereerst om te zien

458
00:34:31,810 --> 00:34:37,810
de enorme kleurblokken
lijken zo gewaagd.

459
00:34:37,810 --> 00:34:41,050
En er is prachtig groen
waar ik zoveel van houd.

460
00:34:41,050 --> 00:34:44,010
Ik ben echt dol op de groenen.

461
00:34:44,010 --> 00:34:46,570
Ik weet dat iedereen zo is,
"Matisse blauw, Matisse blauw,"

462
00:34:46,570 --> 00:34:48,770
'en natuurlijk is de blues geweldig,

463
00:34:48,770 --> 00:34:50,970
'maar ik voel een relatie
naar het groen.'

464
00:34:50,970 --> 00:34:53,450
Toen ik bij mijn grootvader op bezoek ging
in New York,

465
00:34:53,450 --> 00:34:56,170
hij had dit in zijn huis hangen.
Dit was er altijd.

466
00:34:56,170 --> 00:34:57,850
Een prachtig stuk.

467
00:34:57,850 --> 00:35:00,490
Er zijn mensen die zeggen:
weet je,

468
00:35:00,490 --> 00:35:03,290
dat hij een heel grappige man was,
heel komisch,

469
00:35:03,290 --> 00:35:05,290
en hield ervan om een leuke tijd te hebben.

470
00:35:05,290 --> 00:35:07,850
Weet je, je praat met iemand anders
in de familie

471
00:35:07,850 --> 00:35:12,410
en hij was streng,
hij had voortdurend kritiek,

472
00:35:12,410 --> 00:35:14,930
dus ik denk dat er een breed bereik was,

473
00:35:14,930 --> 00:35:17,250
maar ik bedoel,
om dat soort werk te kunnen doen,

474
00:35:17,250 --> 00:35:19,930
en de hoeveelheid werk die hij deed,

475
00:35:19,930 --> 00:35:22,570
weet je,
je kunt niet altijd ontspannen zijn.

476
00:35:22,570 --> 00:35:24,610
Hij is nooit gesloten,

477
00:35:24,610 --> 00:35:27,290
dus hij bleef gewoon open
en leek open te zijn

478
00:35:27,290 --> 00:35:30,130
en opener en uitgebreider
zijn hele leven lang,

479
00:35:30,130 --> 00:35:33,770
maar vooral in de laatste periode
toen hij de uitsneden maakte.

480
00:35:33,770 --> 00:35:38,810
Ik denk dat het ons vertelt
dat zijn geest een vrije geest was.

481
00:36:04,010 --> 00:36:07,290
‘Stel dat ik wil schilderen
een vrouwenlichaam.

482
00:36:07,290 --> 00:36:10,410
“Allereerst
Ik doordrenk het met gratie en charme,

483
00:36:10,410 --> 00:36:13,050
‘Maar dat weet ik
Ik moet iets meer geven.

484
00:36:14,370 --> 00:36:16,970
‘Ik zal condenseren
de betekenis van dit lichaam

485
00:36:16,970 --> 00:36:19,090
"door te zoeken naar de essentiële lijnen ervan.

486
00:36:21,690 --> 00:36:26,650
"Ik steek soms geen ogen in,
of een mond voor mijn figuren,

487
00:36:26,650 --> 00:36:29,850
‘maar dat is omdat
het gezicht is anoniem,

488
00:36:29,850 --> 00:36:33,050
"omdat de uitdrukking wordt gedragen
door het hele plaatje.

489
00:36:33,050 --> 00:36:36,530
"Armen, benen, alle lijnen
gedragen zich als delen van een orkest.

490
00:36:40,370 --> 00:36:43,370
‘De ziel van de toeschouwer
raakt betrokken bij het doolhof

491
00:36:43,370 --> 00:36:45,770
"van deze meerdere elementen,

492
00:36:45,770 --> 00:36:49,530
"en dus zijn verbeelding
is bevrijd van alle grenzen.

493
00:36:56,810 --> 00:36:59,290
"Mijn modellen, menselijke figuren,

494
00:36:59,290 --> 00:37:01,970
"Het zijn nooit alleen maar extra's
in een interieur.

495
00:37:01,970 --> 00:37:05,090
‘Zij vormen het hoofdthema
op mijn werk.”

496
00:37:23,450 --> 00:37:27,210
Het atelier van Matisse was ooit
een groot appartement in dit blok,

497
00:37:27,210 --> 00:37:29,410
het Hotel Regina.

498
00:37:29,410 --> 00:37:32,770
En dan, gedurende een lange periode,
het was zijn slaapkamer hier

499
00:37:32,770 --> 00:37:35,090
de Villa le Reve in Vence,
in de buurt van Nice.

500
00:37:37,810 --> 00:37:41,970
Beperkt op leeftijd en ziekte,
Matisse maakte van deze kamer zijn wereld.

501
00:37:43,490 --> 00:37:45,690
En hier,
samen met zijn assistenten,

502
00:37:45,690 --> 00:37:48,010
alles werd gekanaliseerd
in de uitsparingen.

503
00:37:48,010 --> 00:37:50,770
Schilderen kon hij nog steeds,
hij kon nog steeds beeldhouwen,

504
00:37:50,770 --> 00:37:52,730
hij wilde het gewoon niet.

505
00:37:55,130 --> 00:37:59,370
In maart '46 gingen we naar hem toe

506
00:37:59,370 --> 00:38:02,530
en ik was zeer verbaasd
toen we aankwamen

507
00:38:02,530 --> 00:38:07,930
en bij de deur zijn secretaris,
Lydia Delectorskaja, was daar,

508
00:38:07,930 --> 00:38:11,210
Ze nam ons mee naar binnen en
tot mijn grote verbazing,

509
00:38:11,210 --> 00:38:13,850
alles was in duisternis,

510
00:38:13,850 --> 00:38:19,010
dus dat kon ik niet verwachten
van de kleurschilder.

511
00:38:19,010 --> 00:38:21,690
En uiteindelijk kwamen we in een kamer,

512
00:38:21,690 --> 00:38:26,010
die iets kleiner was dan
die grote kamer die in duisternis was.

513
00:38:26,010 --> 00:38:28,930
En daar,
er was een beetje normaal licht.

514
00:38:28,930 --> 00:38:30,810
En Matisse lag in bed.

515
00:38:30,810 --> 00:38:36,290
Omdat hij het gehad had
een vreselijke operatie in 1941,

516
00:38:36,290 --> 00:38:39,930
en daarna,
hij lag meestal in bed.

517
00:38:39,930 --> 00:38:45,650
Hij noemde dat deel van zijn leven
van 1941 tot 1954, toen hij stierf,

518
00:38:45,650 --> 00:38:50,450
hij noemde dat 'Le sursis',
wat betekent dat hij werd gegeven

519
00:38:50,450 --> 00:38:53,090
een beetje extra tijd,
wat hij misschien niet had.

520
00:39:42,610 --> 00:39:46,850
Vanwege zijn operatie
en omdat hij niet kon staan...

521
00:39:46,850 --> 00:39:50,530
Nou, weet je, als je schildert,
het grootste deel van de tijd sta je

522
00:39:50,530 --> 00:39:53,650
en, in het geval van Matisse,
het was niet meer mogelijk.

523
00:39:53,650 --> 00:39:59,690
Dus... En hij moest ook in bed blijven
het grootste deel van de dag,

524
00:39:59,690 --> 00:40:04,850
dus vanuit zijn bed,
ofwel kon hij wat papieren hebben

525
00:40:04,850 --> 00:40:07,570
op het plafond zetten
en met een lange...

526
00:40:07,570 --> 00:40:11,610
Houtskool op een lange staaf,
hij schilderde vanuit zijn bed

527
00:40:11,610 --> 00:40:15,810
in het plafond, anders zou hij,
met een hele grote schaar,

528
00:40:15,810 --> 00:40:17,730
uitgesneden in pure kleur.

529
00:40:19,770 --> 00:40:23,690
Sinds Picasso en mijzelf
ging hem nogal vaak opzoeken,

530
00:40:23,690 --> 00:40:26,090
vaak hebben we hem gezien
in het proces van

531
00:40:26,090 --> 00:40:31,050
een van die gravures maken
in pure kleur.

532
00:40:31,050 --> 00:40:35,690
Het was interessant,
want toen hij één vorm had gedaan,

533
00:40:35,690 --> 00:40:39,690
toen had hij zijn secretaris,
Lydia Delectorskaja,

534
00:40:39,690 --> 00:40:42,930
speld het aan de muur
en dan zou hij zeggen:

535
00:40:42,930 --> 00:40:44,050
voor het tweede stuk,

536
00:40:44,050 --> 00:40:46,330
"Hoger, lager, naar rechts,
of naar links."

537
00:40:46,330 --> 00:40:51,290
En dan weer knippen
in een andere kleur,

538
00:40:51,290 --> 00:40:54,410
een andere vorm,
en zet het ook ergens neer.

539
00:40:54,410 --> 00:40:56,690
Dus het was interessant,
je kon hem aan het werk zien.

540
00:44:45,530 --> 00:44:48,250
Van 1947 tot 1951

541
00:44:48,250 --> 00:44:51,330
Matisse werkte aan de ontwerpen
want wat zou in feite

542
00:44:51,330 --> 00:44:56,650
een driedimensionale uitsnede,
de kapel van de rozenkrans in Vence.

543
00:45:15,970 --> 00:45:19,970
Monique Bourgeois was in dienst geweest
door Matisse uit 1941

544
00:45:19,970 --> 00:45:22,490
om hem te helpen herstellen
van zijn kankeroperatie.

545
00:45:23,570 --> 00:45:26,890
In 1947 was ze non geworden,
werken in een verpleeghuis

546
00:45:26,890 --> 00:45:30,290
slechts een paar minuten
van de Villa le Reve.

547
00:45:30,290 --> 00:45:33,210
Matisse hoorde van hun plannen
op het terrein een kapel te bouwen

548
00:45:33,210 --> 00:45:35,690
en uit dankbaarheid
voor haar vroegere zorg,

549
00:45:35,690 --> 00:45:39,610
hij bood aan om beide te financieren
en ontwerp deze nieuwe kapel.

550
00:45:41,570 --> 00:45:44,410
Het was een enorme klus

551
00:45:44,410 --> 00:45:47,370
en kreeg te maken met tegenstand
vanuit de katholieke kerk,

552
00:45:47,370 --> 00:45:51,250
maar het resultaat is voor velen
De kroon op het werk van Matisse.

553
00:45:57,810 --> 00:46:02,770
"Deze kapel is voor mij
het hoogtepunt van een leven vol werk,

554
00:46:02,770 --> 00:46:06,330
"en het in bloei komen
van een enorme,

555
00:46:06,330 --> 00:46:08,970
"oprechte en moeilijke inspanning.

556
00:46:11,850 --> 00:46:15,090
‘Vanuit een ruimte
van helder, schaduwloos zonlicht,

557
00:46:15,090 --> 00:46:18,290
"die onze geest omhult
aan de linkerkant,

558
00:46:18,290 --> 00:46:22,890
"we vinden, terwijl we naar rechts gaan,
de tegelwanden.

559
00:46:22,890 --> 00:46:27,130
‘Ze zijn het visuele equivalent
van een groot, open boek

560
00:46:27,130 --> 00:46:29,610
"waar de witte pagina's
draag de borden

561
00:46:29,610 --> 00:46:31,690
"met uitleg over het muzikale gedeelte

562
00:46:31,690 --> 00:46:34,450
"samengesteld door
de glas-in-loodramen.

563
00:46:37,530 --> 00:46:42,610
‘Om het idee van onmetelijkheid weer te geven
binnen een zeer beperkte oppervlakte.

564
00:46:42,610 --> 00:46:45,410
"Dat is wat ik deed
in de kapel van Vence.

565
00:46:45,410 --> 00:46:48,530
"Het is een kloosterkapel en,
ondanks alles,

566
00:46:48,530 --> 00:46:52,490
"Het lijkt mij dat ik heb gecreëerd
het idee van uitgestrektheid

567
00:46:52,490 --> 00:46:53,730
‘Wat de ziel raakt.

568
00:46:58,410 --> 00:47:02,770
‘Al heel lang wilde ik dat
mijn bijdrage samenvatten.

569
00:47:03,930 --> 00:47:06,650
‘Toen deed deze kans zich voor.

570
00:47:06,650 --> 00:47:11,170
‘Ik kon tegelijkertijd
architectuur doen, glas-in-lood,

571
00:47:11,170 --> 00:47:15,490
"grote muurschilderingen op tegel
en om deze elementen te verenigen,

572
00:47:15,490 --> 00:47:18,210
"om ze samen te smelten
één perfecte eenheid.

573
00:47:21,250 --> 00:47:24,650
"Alle kunst die naam waardig
is religieus.

574
00:47:25,810 --> 00:47:28,570
"Of het nu een creatie van lijnen is,
of kleuren,

575
00:47:28,570 --> 00:47:32,210
"Als het niet religieus is,
het bestaat niet.

576
00:47:32,210 --> 00:47:33,610
‘Als het niet religieus is,

577
00:47:33,610 --> 00:47:37,130
‘Het is maar een kwestie
van documentaire kunst, anekdotische kunst,

578
00:47:37,130 --> 00:47:41,290
‘Dat is geen kunst meer.
Wat niets met kunst te maken heeft.

579
00:47:50,290 --> 00:47:53,570
‘Ik wil kapelbezoekers
ervaren

580
00:47:53,570 --> 00:47:55,530
"een verlichting van de geest.

581
00:47:55,530 --> 00:47:57,970
"Dus dat,
zelfs zonder gelovigen te zijn,

582
00:47:57,970 --> 00:48:01,170
"Ze voelen een milieu
van spirituele verheffing,

583
00:48:01,170 --> 00:48:05,970
"waar het denken wordt verhelderd,
waar het gevoel zelf verlicht wordt.

584
00:48:10,770 --> 00:48:15,210
"Mijn enige religie is de liefde
van het te maken werk,

585
00:48:15,210 --> 00:48:19,050
"de liefde voor de schepping,
en grote oprechtheid.

586
00:48:23,290 --> 00:48:26,330
"Ik heb de kapel gedaan
met de enige bedoeling

587
00:48:26,330 --> 00:48:28,690
"om mezelf diepgaand uit te drukken."

588
00:49:17,330 --> 00:49:21,330
Ondertiteling door ITV SignPost